Fatal Affair - Imagine: Netflix
Netflix a condimentat lucrurile luna aceasta cu cea mai recentă versiune, Afacere fatală . Mai jos, vom vorbi cu compozitorul din spatele noului thriller Netflix, Matthew Janszen.
Linia de fund, dacă vă plac titluri similare, cum ar fi Intrusul , Obsedat și Tipul perfect , iti va placea Afacere fatală . La drama psihologică se adaugă partitura originală a lui Matthew Janszen. Scopul principal al lui Janszen pentru partitura filmului a fost acela de a crea un sunet care să surprindă dezlegarea personajului lui David.
El face acest lucru precis, în timp ce se adaugă la suspans și dramă. Am vorbit cu Janszen mai în profunzime despre lucrările sale Afacere fatală , precum și celălalt proiect al său Netflix, Următorul mare lucru al lui Archibald .
-Cum te-ai implicat mai întâi Afacere fatală ? Care ați spune că a fost apelul inițial al proiectului pentru dvs.?
Regizorul, Peter Sullivan, m-a contactat în timpul filmărilor și mi-a întrebat dacă aș vrea să fiu implicat în proiect. Eu și Peter am lucrat la peste 20 de filme împreună și este întotdeauna o experiență de colaborare plăcută, așa că, bineînțeles, am sărit la bord! Ceea ce m-a atras cu acest proiect a fost dezvoltarea relației dintre cei doi personaje principale Ellie (Nia Long) și David (Omar Epps). Îmi place cum a ars încet de la inofensiv, la incomod, la periculos. Știam că marcarea relației lor va necesita o anumită reținere pentru a nu înclina prea repede cântarul.
-Cum ați descrie scorul dvs. Afacere fatală ?
După secvența inițială de deschidere, scorul este o construcție lentă formată din două lumi sonore. Prima lume care reprezintă relația dintre Ellie și viața ei actuală cu familia ei. Această lume este în mare parte acustică și are un pic de melancolie atașată la început. Pentru a contrasta acest lucru, cealaltă lume sonoră este una dintre sintetizatoare și unele instrumente ciudate, de tip ciomag, pentru a-l reprezenta pe Ellie în timp ce își scufundă degetele de la picioare în ceva care i-ar putea dezlega viața ca urmare a formării unei relații cu David.
- Afacere fatală este un horror / thriller. Aceste tipuri de genuri tind să fie, în general, foarte grele din cauza muzicii, din cauza tensiunii necesare, ca să nu mai vorbim de sperieturile săriturilor. Ai simțit vreo presiune suplimentară știind asta?
Fiecare proiect are întotdeauna o presiune inițială. Cred că multe din acestea provin din sarcina descurajantă de a crea ceva de la zero și în speranța de a obține un scor eficient. În loc să mă gândesc la ce are nevoie în mod obișnuit genul, încerc să intru în proiect doar hiper-concentrat pe poveste. Povestea va dezvălui de ce are nevoie și, odată ce l-am deblocat, procesul începe să curgă.
-Ai lucrat cu Afacere fatală regizor, Peter Sullivan, pentru multe filme, inclusiv Sandmanul și Cucuy: The Boogeyman . Din această cauză îți dă mai multă libertate, muzical, de a decide tonul, ect?
Da, da! După aproximativ 20 de filme, construiți un anumit nivel de încredere. El îmi dă gândurile și inspirațiile sale inițiale, dar apoi îmi dă libertatea de a mă scufunda și de a vedea ce vine. Chiar și cu o anumită libertate de explorare, totuși îmi propun să ofer tonul dorit de regizor.
-Cum este procesul tău atunci când începi un nou film cu Peter?
Peter mă contactează de obicei în timpul filmărilor sau în timpul montajului pentru a purta o conversație inițială despre film. Peter va sublinia de obicei câteva partituri celebre care îl inspiră pe tonul filmului. Acum, că am făcut atât de multe filme, vorbim și despre modul în care putem face acest scor viitor diferit de scorurile anterioare de gen similar. Amândoi căutăm întotdeauna modalități de a menține ideile proaspete și interesante.
câți copii are jane kilcher
-Ești, de asemenea, compozitorul unui proiect care este complet diferit de Afacere fatală , Seria animată a Netflix Următorul mare lucru al lui Archibald . În ce fel este diferit înscrierea unui proiect animat de acest gen de un film de acțiune live?
Procesul general de a spune și susține o poveste cu muzică este același, indiferent de genul pe care îl urmăriți. Principala diferență dintre acțiunea live și animație este mai logistică decât orice altceva. De obicei, există mai multe puncte de acces sau momente de abordat cu muzică în animație decât acțiune live. De asemenea, un spectacol animat de genul Următorul mare lucru al lui Archibald are o lungime de 11 minute, deci viteza cu care se mișcă povestea este extrem de rapidă. Drept urmare, ideile muzicale sunt scurte și se schimbă destul de repede.
-Ai un episod preferat, muzical, de Următorul mare lucru al lui Archibald? De ce rezonează cu tine?
Unul dintre episoadele mele preferate este The Baritone Tea, care se află în sezonul 2. Am scris deja o mână de piese pentru spectacol în sezonul 1, moment în care m-au abordat pentru a scrie 6 piese pentru un episod din două părți. A fost atât de distractiv să scrii un mini-muzical, ca să nu mai vorbim de lucrul cu unii dintre cei mai uimitori cântăreți. Taylor Trensch a zguduit vocea cântătoare a lui Archibald, Ana Gasteyer a fost incredibilă ca Mimsy și, de-a lungul seriei, este întotdeauna o bucurie să lucrezi cu Jordan Fisher care joacă Finly.
Publicitate-Despre cât durează să înscrii fiecare episod al emisiunii?
Una dintre provocările interesante cu acest spectacol este că fiecare episod este extrem de diferit. Într-un episod, scriu muzică orchestrală științifică, în următorul fac un scor de sinteză din anii '80 și apoi intr-un muzical complet. Deci, timpul necesar pentru a scrie fiecare episod variază în funcție de sarcină. Perioada generală este de 1-2 săptămâni pentru a obține prima trecere în două episoade de 11 minute.
-La ce lucrezi în prezent?
Următorul mare lucru al lui Archibald este încă în desfășurare și aștept cu nerăbdare să împărtășesc mai multe!
Puteți afla mai multe despre Matthew Janszen pe site-ul său de portofoliu .